The World Republic of Letters（文学世界共和国）

引用

Casanova, P. (2007). The World Republic of Letters (M. B. DeBevoise, Trans.). Harvard University Press.

章节概要

全书包括导言、分别为五章和六章的两个部分，以及结论，正文之后附有详细注释。第一部分构建“世界文学空间”的模型；第二部分用来自被支配文学空间的作家的经历检验这一模型。

背景与论点

法国批评家卡萨诺瓦认为，文学拥有自己的国际秩序，它相对独立于经济与政治，语言、体裁和民族文学在其中争夺声望。受费尔南·布罗代尔和皮埃尔·布迪厄启发，她把文学价值视为一种资本，集中积累在少数中心，而巴黎被设定为这个空间的首都。来自小语种或边缘语言的作家必须获得这些中心的承认，本书研究的正是他们为此采取的策略。评论者既把它看作系统建构世界文学理论的一次重要尝试，也指出这一模型本身是以巴黎为中心的。

导言：地毯上的图案

导言简要介绍全书的计划：描述一个相对独立于经济和政治领域的文学世界，而不是一次只按一个民族传统来处理作品。

第1章：世界文学史的原则

本章用若干小标题引入模型的术语，如“文学价值的交易所”“文学性”“世界主义者与多语者”和“巴黎：文学之城”。结尾一节论述文学、民族与政治，反对仅仅通过民族基础来阅读文学史，主张一种新的阐释方法。

第2章：文学的发明

卡萨诺瓦追溯文学资本最初如何积累：对拉丁语的“吞食”、围绕法语的争夺与语言崇拜、法语的帝国和英语的挑战，以及赫尔德式革命，其中的“赫尔德效应”把文学与人民和民族语言联系在一起。

第3章：世界文学空间

本章提出“文学的格林尼治子午线”，即衡量文学现代性的基准线（含关于现代性与时代错置的小节）。随后区分文学民族主义、民族作家与国际作家，以及各种文学支配形式，包括文学区域、语言区域和后殖民小说。

第4章：普遍性的织物

本章讨论作品如何获得认可：首都及其“替身”、作为“文学化”的翻译、语言游戏、成为普遍的重要性，以及中心的族群中心主义。结尾是一组对照案例：易卜生在英国与在法国。

第5章：从文学国际主义到商业全球化？

第一部分的最后一章转向当下；标题提出了这样的问题：旧有的文学国际主义与商业全球化是什么关系。

第6–8章：小文学；被同化者；反叛者

第二部分“文学的反叛与革命”由模型转向个案。第6章讨论文学上的匮乏、政治依附、民族美学，以及贝克特、米肖和卡夫卡。第7章通过奈保尔、米肖、齐奥朗和拉缪考察同化的策略。第8章涉及“人民”的文学用途、民族故事与传说、文本的输入、文学首都的创建，以及“小民族的国际”。

第9–10章：被翻译者的悲剧；爱尔兰范式

第9章考察在语言之间工作的作家（卡夫卡、“语言的创造者”、马里奥·德·安德拉德、瑞士作家）。第10章把爱尔兰文艺复兴作为一个范式来处理，从叶芝、盖尔联盟、辛格、奥凯西和萧伯纳，直到乔伊斯和贝克特，最后讨论一个文学空间的起源与结构。

第11章与结论：革命者；世界与文学的长裤

第11章追踪“乔伊斯家族”和“福克纳式革命”，包括福克纳在西班牙、阿尔及利亚和拉丁美洲的接受，并转向文学语言的发明。结论“世界与文学的长裤”对全书论证作出收束。

核心概念

第一部分：文学世界（第1–5章）

• 文学资本：一种语言或民族文学所积累的声望，使其作家和机构有权力认可他人。
• 世界文学空间：各国文学相互竞争的国际场域，有自己的等级、首都和边缘。
• 文学的格林尼治子午线：衡量文学现代性的基准，其他地方的作品据此被判定为新颖或滞后。
• 文学化（littérisation）：翻译使来自被支配语言的作品成为被承认的文学的过程。

第二部分：文学的反叛与革命（第6–11章）

• 小文学：被支配或新近形成的语言空间中的文学，其作家处于“文学上的匮乏”。
• 同化、反叛、革命：章节标题所指的远离中心的作家可采取的几种主要策略。
• 被翻译者：职业生涯取决于在语言之间流动和被翻译的作家。

评析

优点

• 一个贯穿数世纪的模型。 前四章提供了一套统一的概念（价值、资本、中心、边缘、认可），并用它检验从拉丁语经法语到德语和英语挑战的历史。
• 有说服力的案例。 第二部分以具名作家（卡夫卡、乔伊斯、贝克特、福克纳、奈保尔、叶芝、安德拉德）和一组对照例子（易卜生在英国与法国）具体展示各种策略。
• 评论界的反响。 特里·伊格尔顿在《新政治家》中把本书置于奥尔巴赫、卢卡奇和弗莱的谱系，称赞其清晰；路易·梅南在《纽约客》中称之为“相当出色”，并同意按语言和国家划分的系科掩盖了文学真实的运作方式。

局限

• 以巴黎为中心的图景。 该模型把巴黎设为世界文学的首都；伊格尔顿指出，为文学上的弱者辩护的立场却是从这座高雅文化的堡垒发出的。来自其他传统的读者需要检验这一模型能在多大程度上适用。
• 对早期著作的沿用。 马丁·哈里斯在《现代主义/现代性》上的书评指出，书中许多段落与卡萨诺瓦此前关于贝克特的著作几乎相同，这说明贝克特在整个设计中的核心地位。
• 概念装置较重。 专门的术语和第二部分冗长的案例链条，对已经熟悉所讨论作家的读者回报更大。

在课程中的定位

在世界文学与比较文学书单中，这本书提出的是关于整个体系的理论。本·哈钦森的简明导论，以及多明格斯、索西和比利亚努埃瓦合著的学科指南，更适合作为了解学科历史与方法的起点。大卫·达姆罗什的《什么是世界文学？》是最接近的对手论述，把世界文学视为一种流通与阅读的方式，而非竞争的场域；两本书对读可以看清这场争论的主要分歧。相比之下，奥尔巴赫的《摹仿论》是细读的范例，诺顿选集则提供卡萨诺瓦论证所涉及的原始文本。

如何使用本书

本书适合已修过比较文学或世界文学课程、并对现代欧洲及后殖民作家有所了解的高年级本科生、研究生和读者。

• 核心： 导言和第一部分，尤其是确立术语的第1章和第3章，以及结论。
• 案例研究： 阅读第二部分中与你熟悉的作家相应的章节（第7章讲奈保尔、米肖、齐奥朗和拉缪；第10章讲爱尔兰；第11章讲乔伊斯和福克纳），其余略读。
• 配合阅读： 第2章可与法国和德国文学传统的历史对读；并列出卡萨诺瓦的术语，用来分析一种你熟悉的文学，这样的练习能显示该模型哪里适用、哪里吃紧。