01 / 导读
导读
引用
Hutcheon, L. (1988). A Poetics of Postmodernism: History, Theory, Fiction. Routledge.
章节概要
本书是一部约285页的研究著作，共十三章，分为两部分。作者琳达·哈琴（Linda Hutcheon）任教于多伦多大学，她说明本书延续了自己早先关于艺术中形式自我意识的研究（《自恋式叙事》和《戏仿理论》），同时增加了历史和意识形态的维度。本书既不是为后现代辩护，也不是对它的谴责。书中以后现代建筑为范本，把“后现代主义”用作当前文化实践的名称，这些实践的特点是形式与意识形态上的重大悖论；本书提出的诗学正是从这些矛盾中提炼出来的，这些矛盾出现在当代理论与文化实践相互交叉的关注之中。第一部分（第1–6章）搭建理论框架；第二部分（第7–13章）通过历史编纂元小说和再现的政治展开这一框架。
第一部分，第1章：Theorizing the Postmodern: Toward a Poetics
开篇一章阐明后现代主义诗学会是什么、为什么这个词需要一种诗学，因为出版社指出，这个词在文学、视觉艺术、电影、建筑、文学理论、历史和哲学中被广泛使用，也被滥用。
第2章：Modelling the Postmodern: Parody and Politics
本章把戏仿（作者前一部著作的主题）作为后现代的核心形式之一，并把它与论证的政治一面联系起来。
第3章：Limiting the Postmodern: The Paradoxical Aftermath of Modernism
本章讨论后现代主义与现代主义的关系，把它看作悖论式的余波，而不是干净利落的断裂。
第4章：Decentering the Postmodern: The Ex-Centric
本章考察去中心与“离心”（ex-centric），即处在主流文化边缘的声音和位置。
第5章：Contextualizing the Postmodern: Enunciation and the Revenge of “Parole”
论证在这里转向语境和言说行为，用到语言作为系统与作为个别话语之间的区分。
第6章：Historicizing the Postmodern: The Problematizing of History
第一部分的最后一章转向历史，提出后现代作品如何质疑对过去的书写这一问题，这是第二部分接着展开的主题。
第二部分，第7章：Historiographic Metafiction: “The Pastime of Past Time”
本章引入与本书关系最密切的术语——历史编纂元小说，并为第二部分提供起点。
第8章：Intertextuality, Parody, and the Discourses of History
本章考察小说如何与先前的文本以及书写历史所用的话语发生关系。
第9章：The Problem of Reference
本章讨论指称，即文本与其声称描述的世界或过去之间的关系。
第10章：Subject in/of/to History and His Story
本章讨论主体及其与历史的关系，包括讲述历史时所处的位置。
第11章：Discourse, Power, Ideology: Humanism and Postmodernism
本章从话语、权力和意识形态的角度，把后现代主义与人文主义相对照。
第12章：Political Double-Talk
本章讨论后现代实践在政治上的两面性。
第13章：Conclusion: A Poetics or a Problematics?
结论一章追问：本书所汇集的究竟是一种诗学，还是一种问题式。
核心概念
第一部分：理论化与语境化（第1–6章）
- 后现代主义诗学：从后现代实践自身的矛盾中提炼出来的论述。
- 戏仿：重复并以反讽方式修订先前作品的形式，既被视为形式的，也被视为政治的。
- 离心（ex-centric）：远离主流文化中心的位置。
- 言说（enunciation）：说话的行为，与语言系统相对而言。
第二部分：历史、指称与意识形态（第7–13章）
- 历史编纂元小说：对自身创作过程高度自觉、同时又介入历史的小说。
- 互文性：文本与其他文本和话语的关系。
- 指称：文本如何指向自身之外的世界或过去。
- 人文主义与意识形态：后现代主义既使用又质疑的价值观。
评析
优点
- 清晰的两部分设计。 目录把理论性的第一部分与围绕历史编纂元小说展开的第二部分分开，读者可以看出总体论证在哪里结束，具体的文学个案从哪里开始。
- 以矛盾为方法。 出版社说明，这种诗学是从形式与意识形态的悖论中提炼出来的，而不是由外部强加的定义。这使本书立场一贯，也解释了为何最后一章追问结果是诗学还是问题式。
- 跨艺术的广度。 本书以后现代建筑为范本，涉及理论与文化实践相互交叉的关注，因此把小说与其他艺术并置，而不是孤立地谈论小说。
- 评价。 彼得·基特森（Peter Kitson）在《Notes & Queries》中称它是对后现代主义质疑历史与小说的一种有理据、有节制而聪明的辩护，所有对后现代文化争论感兴趣的人都应该读。杰夫·韦德（Geoff Wade）在《Reviewing Psychology》中称，任何关注文学、艺术和“娱乐”当前研究的人都必须读它。
局限
- 受出版年份限制。 本书初版于1988年，其所描述的后现代是当时可见的后现代；之后的小说和对后现代主义的后续论述，不在它的范围之内。
- 一个特定的论点。 本书主张一种特定观点，即后现代主义是既使用又挑战其所继承之物的矛盾实践，因此它不是对后现代作家或运动的中立概览。
- 以理论语言展开。 关于言说、指称、主体、话语和意识形态的章节标题表明，论证是用当代理论的术语进行的，因此需要对这些术语有一定了解。
在课程中的定位
在现代主义与当代文学书单中，这是一部单人撰写的后现代主义理论。巴特勒的 Modernism: A Very Short Introduction、蔡尔兹的 Modernism、刘易斯的 The Cambridge Introduction to Modernism 和多人合著的 Cambridge Companion to Modernism，提供了第3章视为后现代主义前身的那场运动的背景，对初次接触这一时期的读者来说是更好的起点。伊格尔斯通的 Contemporary Fiction: A Very Short Introduction 以简短易读的方式概述近年小说，可以在读哈琴之前或之后阅读，看看后来的论述是如何勾勒这一领域的。
如何使用本书
本书适合已修过现当代文学课程、对文学理论有所了解的高年级本科生和研究生。
初读时先读第1章，再读第3章和第7章，它们分别给出框架性的问题、与现代主义的关系，以及历史编纂元小说这一概念。接着读第二部分的其余各章，需要时再回到第2、4、5、6章。一个有用的练习是挑一部涉及过去的小说，用它检验哈琴关于自我意识、互文性和指称的论断。最后读第13章，它汇总论证，并追问这样产生的是怎样一种诗学。